开拍《小姐》前，朴赞郁在演员招募公告中明确指出：

" 需要可以裸露表演的女演员，裸露程度极高，不可协商。"

(资料图片仅供参考)

最终在 1500 个女孩里，朴赞郁选择了金泰梨出演贵族小姐的侍女南淑姬一角。

南淑姬不好演，是唯唯诺诺的侍女，也是别有用心的女贼，后期更是玩起 " 无间道 "，真假莫辨。从影片最后的效果来看，朴赞郁的眼光着实老辣，金泰梨诠释得太好。

南淑姬的自卑、敏感、天真、热烈，她俘获了秀子的芳心，亦让银幕外的观众顷刻沉沦。

金敏喜惊艳了整个坎城的同时，谁又能说观众心底没有留下金泰梨的影子。凭借《小姐》中的出色表现，金泰梨拿下了韩国三大之一青龙奖的最佳新演员。

可惜自《小姐》之后，金泰梨几乎再没拿出能让人眼前一亮的作品。

韩版《小森林》近乎东施效颦，如果不是日版珠玉在前，也许韩版的清新美好还能让人勾起对闲适生活的向往，可惜没有如果。

虽然金泰梨的表演无可指摘，可实在是囿于环境做出来的 " 美食 " 难以说服观众，巧妇也难为无米之炊。

换句话说，韩版《小森林》输了，但金泰梨没输，演员调换，金泰梨不见得演不过桥本爱。

去年的《二十五二十一》虽然助她拿了视后，但角色本身过于 " 伟光正 "，尽是真诚、善良、自信等的美好字眼。金泰梨演得好是好，但离 " 惊艳 " 却始终差了一些。

直至上周刚播出的《恶鬼》，金泰梨在剧中扮演一位被鬼附身的女孩，终于有了机会一展拳脚可以展露自己的表演天赋，完成一次大胆的黑化。

当看到一脸青春气息的她露出可怖狞笑，我惶恐之余心底又涌出一股宝藏得见天日的快感。

豆瓣的类型分类上，给《恶鬼》的标签是 "悬疑 / 惊悚"，有点不负责任。《恶鬼》的类型更确切地说是 "恐怖"。对很多胆小的人而言，当作品类型出现 " 恐怖 " 二字，代表着与之无缘，也意味着某种危险。

不明所以的观众点进去，结果被 " 鬼神 " 吓一跳留下阴影，很长一段时间不敢开门、不敢照镜子，谁去陪伴谁去安抚？

言下之意，如果你是个怕黑怕鬼的人，不要看《恶鬼》。

纵然在很多经受了东亚鬼神文化熏陶，看惯《咒怨》、《鬼影》、《厉鬼将映》等的恐怖片爱好者眼中，《恶鬼》的恐怖程度不值一提，但客观而言《恶鬼》氛围阴森、的确有鬼，勿谓言之不预。

剧集一开场便氛围拉满。

雨夜，一男子跑回家惊魂未定，门外传来母亲的呼唤，打开房门，门口赫然站着一个 " 自己 "，画面一切，母亲来到儿子房间，男子上吊自缢。

全程没有出格的画面，但氛围却颇为诡异恐怖。

像极了幼时听到的经典恐怖故事，深夜睡得迷糊，妈妈楼下喊你，正欲下楼，母亲出现在门口说：别下去，那不是我。

《恶鬼》目前更新了两集，走的几乎都是这个路子的，不见鬼形，但恐怖氛围绝对不缺。

开场四分钟的恐怖小短片之后切入正题，女主具散影（这名字取得好翻译也好，简直是恐怖片女主命中之名）露面，从镜头语言不难看出，这是一个经济条件很拮据的女孩。

紧接着是两个男人的对话，内容是探讨自杀案的真凶。从后续剧情可知道，两人中年纪稍长些的民俗学教授，能看见鬼魂的男人便是本片的男主之一。

之一？没错，虽然从目前的剧情来看，《恶鬼》应该是高冷暖心男主 + 独立善良女主的配置。

可从海报来看，剧情里目前戏份并不多的警察小哥却占据要位，显然在后续中该有重要戏份，是本片的另一个男主。

很快通过剧情我们便可知道，开场自杀的男子便是具散影多年未见，被母亲谎称是早已去世的父亲。

一方面，父亲留给女儿的遗物红发带是污秽之物，女儿在母亲的带领下回到老宅经由奶奶之手拿到遗物，结果被恶鬼附身。

另一方面，同样是民俗学教授的父亲写信给男主，请他在自己死后帮助自己的女儿，也即是女主具散影。

谜团之一来了，父亲为什么既要陷害女儿又要保护女儿？

至于男主为什么会对这件事上新愿意去帮助一个素未相识之人，因为他的母亲当年也是死于一场诡异的自杀，且母亲死前就握着那块红发带。

不仅仅是两方父母的自杀，从配角老警察的经历来看，这种诡异的自杀，多年来已经有数十起。

死者的手腕，都像是曾经被人紧紧箍住般留下淤痕，似乎他们是被人抓着手抬到吊绳上一般。

到这里故事的主线明了起来。

能看见鬼魂的民俗学教授带着被恶鬼附身的女主找寻自杀的真相。至于另一位年轻警察男主，应该是以官方身份参与方便查案。

《恶鬼》主要探寻的是人们自杀的原因，意识到这一点，我立马为编剧的格局所折服。

如剧中小警察所言，" 在经合组织国家中我国自杀率位居首位 "。

也就是说，纵然是拍神神鬼鬼的题材，最后竟然也是奔着现实主义，揭露社会问题去的，韩剧在这方面你真得服。在类型叙事上已经驾轻就熟的韩剧创作者，如今越来越多的希望通过韩剧完成更多有价值的社会表达，这当然是值得肯定和尊重的。

不过格局虽大想法虽好，完成度上《恶鬼》却是差了一些。

作品的核心观点，显然是 " 人比鬼还可怕 "，但从目前的第一起案子来看，实在拍得有些潦草。

男孩自杀的原因是校园暴力，死后化成了鬼，找上了目睹他跳楼的三个同学。

三个同学吓得肝颤，巧合之下碰到了具散影。

教授曾经告诉过散影，想要逃离恶鬼，就必须听鬼诉说他们的名字以及留在这的原因。

套路不新鲜，前段时间大火的台剧《不良执念清除师》用的也是这招。

有意思的地方来了，男孩虽然死于校园暴力的压迫，但编剧却并没有在校园暴力上做文章，而是把重点转移，将视角对准了男孩的家庭问题。

男孩有个可怜的妹妹，整日被父母关在小黑屋中不见天日伤痕累累，所有的人甚至都不知道他们家还有个女儿。

具体的细节就不剧透了，只能说，一直所强调的 " 人比鬼可怕 " 的核心观点，起码在第一个案子中展现得并不好。

观众能明白，导演是想呈现一个禽兽父母，但究竟怎么个禽兽法，我们并没有看到，甚至连为什么要把小女儿关在小黑屋里都没有解释清楚。

换而言之，人的可怕之处在这起自杀案中观众看不到，就更遑论 " 社会之可怕 " 这种更有价值的议题了。

从剧集进展和演员配置来看，这一个案子应该只是开胃菜，所以导演没有大加着墨，重头戏应该在后面。比如父亲的遗物，女主一碰就被恶鬼附身的红发带背后的故事。以及父亲日记中的五种物品，所对应的剧情介绍中的五种神体，应该才是《恶鬼》的真正看点。

可支线潦草对待，主线就严阵以待，这显然也不是一部优秀作品所该呈现出来的效果。

但愿之后低开高走，重头戏足够精彩，也算是能消解一部分观众对于支线应付了事的埋怨。

希望《恶鬼》能拍得更好，是因为《恶鬼》这样的影视作品对于我们来说其实非常珍贵。

一是题材，东亚鬼神文化永远都能撬动中国观众的好奇心，但我们既然不能拍，就只能靠邻国的影视作品解馋。

二是表达，关于 " 自杀 " 这种现实议题的描述，于我们而言也不可谓毫无共鸣，不管是韩国人还是中国人，在社会方方面面带来的巨大压力之下，都难免会有种同此凉热的感觉。

" 人比鬼还可怕 " 是所有人都明白的道理，如何通过一部鬼片把 " 人的可怕 " 展现得更加清晰，才是我们希望在《恶鬼》里看到的东西。